偌大的装置艺术是主角暴力蜜桃的摇滚舞台，充斥庞克电子的呐喊、女性主义的思维、大量变装、裸露的画面，成就一部完全颠覆你我想像的音乐剧。实验音乐的冲击震撼、影像夹带的狂野讯息，绝对让你/妳的感官与头脑达到另类高潮！这或许会是一部会让卫道人士皱起眉头的电影，但若能带着思考性别多元与音乐无限的可能，这将是一场让人充满新潮体验的作品。原籍加拿大、现居Electroclash发源地德国柏林的Merrill Beth Nisker，以前可是个教小朋友听独立音乐的小学老师，还当过图书馆员，由良家妇女变身为“暴力蜜桃”，以电子庞克乐风，风靡音乐圈，演唱邀约不断，却没有因为名利双收而软化了她以音乐与髒话挑战摇滚父权的决心。片中充满挑衅与感官震撼的表演艺术家与庞克乐手暴力蜜桃身兼导演，带来一场百无禁忌却又生勐有力的音乐飨宴，本片亦可说是暴力蜜桃乐迷的同乐会，她在影片中惊世骇俗的打扮，源自于她那充满抗议精神的音乐创作。穿着假阳具的衣服在舞台上与有着乳房以及阳具的双性舞者对手戏，大概是全片最具冲击力道的场景。若说大岛渚的《感官世界》教我们体验性爱的暴戾，那麽《暴力蜜桃自爆秀》就是精神与思想上的绝对颠覆！

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（本文首发于《环球银幕》杂志月刊）想象一下这样的场景：你带着一部神秘大片穿越时空到年，将这部电影放映给当时的影迷观看。即使影片片头没有任何主创信息，在开始放映分钟后，一定还是会有影迷忍不住问：“这好像是诺兰拍的吧？”《奥本海默》就是这样一部典型的克里斯托弗·诺兰风格的影片，原汁原味，如假包换。“普罗米修斯从众神那里窃取了火种并将其送给人类，为此，他被锁在岩石上，遭受永世的折磨。”——《奥本海默》片头文本影片开头的这段文字（也是全片唯一的文本画面）概括了奥本海默

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前天看了坚如磐石，昨天看了前任四。看完之后产生了前任四很大一程度上比坚如磐石要精彩的多的这种想法。说回前任四，我觉得前任四的主角情侣好像更多体现在郑恺和丁点身上。他们先抛出来结婚这个词，紧接着开始行动，来了一段结婚冷静期。进程就是伪装-摆烂-磨合-争吵-挽回，但我并不认可最后的挽回阶段，因为问题摆在那里仍然没有解决，只是郑恺明白了他不应该把生活的重心放在自己身上，而是应该去关注对方（就像那个盒子一样，全部是丁点写的，没有一张纸条是郑恺放进去的，不过不可否认的是，男方更多的是

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看完走出来，听到一起走出来的一对情侣观众讨论电影，女生觉得很好看，感觉每个人都有很多值得咂摸的，男生批评：好电影不能光靠观众想象，它得拍出来啊！为什么不拍出来？emmm，有没有可能它曾经拍出来了？！不敢相信这是一部被审查反复修改调整了四年的电影，因为它的完成度和好看度实在太高了，不敢想原版好看到什么程度，也不可否认，张艺谋确实是中国戴着脚镣跳舞，却还拼命把舞跳到力所能及的最好的导演。既然这部电影被删改已经是人尽皆知，电影里也有一些明显的口型不匹配，苏见明和李惠琳之间对话

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整部剧就是围绕几个少年来的 男主耍帅人设 女主高冷人设 两人经过一系列事故 爱上了彼此 嗯很老套 要说剧情悬疑吧 也不悬疑但喜欢营造 台词吧 呃妥妥的心灵鸡汤 服化吧就是普通的网剧水平 整部剧了前面几集就是男主打怪升级 后面就是带着小伙伴打大boss 顺便撩个妹 就是一部青春偶像剧