Musical set in 1969, with flashbacks to 1929. A middle-aged couple find love after meeting on a TV programme about a choir they both sang in as children.

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对于中年夫妻那种一人犯错、两人选择一起面对、面对不了太痛苦了另一人出轨、出轨之后坦诚、两人继续互相面对、面对不了且夹杂谁又付出的多了、谁又为谁牺牲了，一个创意借鉴然后成功，一个背负重担不堪忍受又无力承担，佐以经济问题，一方双性恋，buff叠满的窒息婚姻生活刻画活灵活现。不能直视的，除了太阳就是人心。不能剖析的，是家庭这一小权力机构里的亲密关系。朝夕相处的两人，最后相看两厌。一个选择同性暧昧抒发压力出口，一个处心积虑死了也要恶心妻子一把。（让我想起了东野圭吾的《恶意》，无

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诺兰的电影总是以聪明的头脑陷入迷茫作为线索，然后引出他对周围环境的思考，这次也不例外，诺兰曾经说过自己电影的最大驱动力是恐惧，是激烈变动的世界里，文明脆弱的恐惧。而奥本海默所处的时代恰好也是一个暗流涌动脆弱平衡的时代，笼罩在二十世纪的核阴霾就像听证会时间线里那种如铅灰色的世界一样压抑。自然知识和人文知识的张力一直是西方的主线，早期的人文知识被神学所代言，所以神学负责对自然知识做出道德匡正，但是随着世俗化运动与现代性的狂飙突进，神学开始退场，自然知识集中归纳为科学并成为一

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刑侦大队队长程兵在办理一起恶性案件时，不慎导致嫌犯死亡。由此，程兵被判入狱。出狱后，他依然坚持以普通人身份追踪在逃嫌犯，展现了一个警察的职业操守和坚韧不拔的精神风貌。

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也许是因为我也是烂人一个人，我对吴智勋的很多行为都能够产生共情，很多人都在说结局烂尾了，说学霸不是那样的人，说编剧为了圆回去让学霸强行变渣。但是他最后做出来的选择恰恰最符合他的人设，如果他为了李青桐放弃出国机会，他就不是吴智勋了。他从小就被给予厚望，被父母全天候三百六十度无死角地灌输“你要走出小县城，你要做一个人上人，不然我们花在你身上的金钱和精力就都成了泡沫”，我不知道有多少人是在这样的高压环境下长大的，但我就是。我记得特别清楚的一次挨打是我小学数学考了八十一分，我妈