这部影片的内容是以科恩兄弟2013年的电影《醉乡民谣》(Inside Llewyn Davis)的名义在The Town Hall(纽约)举办的一场小型演唱会的台前幕后纪录,乐手们演唱的曲目是上世纪六十年代初(前鲍勃·迪伦时期)格林威治村的民谣,包括了《醉乡民谣》里出现的歌曲。登台的乐手和组合有The Avett Brothers、Joan Baez、Dave Rawlings Machine、Rhiannon Giddens、Lake Street Dive、Colin Meloy、The Milk Carton Kids、Marcus Mumford、Punch Brothers、Patti Smith、Willie Watson、Gillian Welch、Jack White,《醉乡民谣》的男主演奥斯卡·伊萨克也一同登台献唱。当然,对于多数中国乐迷来说,这里面最出名的是Joan Baez和Patti Smith两位天后级巨星,虽然她俩都已白发苍苍,但举手投足的风采不减当年。另外,这部影片并不是完整的演唱会视频,而是以纪录片的方式辑录了乐手们在台前幕后的演出、排练、交流、访谈等内容,但全片逾三分二的时长都是音乐演出,所以也可以当音乐会视频来欣赏。
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《起名风波》(Le prénom),一部情节简单、内涵无限的室内剧,空间的限制加上情节的洗练,很容易让人想到著名导演罗曼•波兰斯基(Roman Raymond Polański)的作品《杀戮》(Carnage)。 《杀戮》表现了一个由小矛盾引发的两个家庭之间的冲突,双方的各种情感交错互现,亲情、人际、心里等因素的隐秘之处相继暴露,刻画出美国中产阶级令人气闷的生活。在波兰斯基的掌控下,影片的空间张力十足,影射生活却让生活更加明白如话。这部《起名风波》则不然,作为一部水准之内的作品,影片整体并没有表现出很好的空间掌控力,一些地方也显得过于矫饰。因而应当说,这部影片的“水准之内”在很大程度上归功于影片演员们精彩的表演,几处妙笔一点不比《杀戮》中的凯特(Kate Winslet)差。说到单一空间内的精彩群戏,又同为法国片,就不得不说弗朗索瓦•欧荣(François Ozon)年的影片《八美图》(huit femmes)。影片那些剪不断理还乱的细枝末节参差交错,让一个家庭的八个女人从一个矛盾走入多个相互碰撞的冲突。当这些矛盾冲突一步步、特写般
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影片中的警察角色由许光汉出演,他的演技再次展现了他的实力和魅力。影片故事情节紧凑,悬疑迭起,引人入胜,是一部非常精彩的电影。
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近今年导演们特爱拍元电影,斯皮尔伯格的《造梦之家》查泽雷《巴比伦》,这次在平遥看到的《年年岁岁》《红毯先生》也是,拍的是“拍电影那点事儿”。《红毯先生》更是满足了大众对明星的窥淫欲。 《红毯先生》在电影节放非常适合,戏内戏外轮番上演,院线反而没那个效果。 宁浩在里面融入了不少影迷梗。库斯图里卡、奉俊昊爱拍猪;“之前的投资又不是没拉过”cue到了刘德华当年在亚洲新星导演计划对宁浩的扶持。 影片优点突出缺点也很明显。一贯的宁浩喜剧风格,刘伟驰为了拿奖而出演农民题材电影,在
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快结局了,先来个总体评价。致命缺点,后半部分剧情剪得稀碎,五个主角的故事疯狂跳跃,就像是一堆堆短视频的堆叠,白白浪费了好的剧本。还有一个缺点,BGM很好听不错,但是随机播放,加上与剧情不匹配的配乐,最近一个非常离谱的就是戚成钢和书店小三初次见面时的配乐,整个无语。不过我比较喜欢这样的家庭故事,五个兄弟姐妹的生活,好像可以完全匹配当时中国的大多数家庭,包括我自己。和我的标题一样,这部剧本可以成为更优秀的电视剧。你我本可以因成为更优秀的人。乔一成,作为大哥,带着四个弟弟妹妹,