Moss Hart's best-selling autobiography provided the basis for this colorful backstage story. The film depicts Hart as a struggling young playwright in 1929, searching for a sympathetic impresario. Although his manuscript is rejected by a Broadway tycoon, a less prominent manager finally agrees to produce it - on the condition that Hart will get George S. Kaufman, a leading comedy writer, to collaborate on the final script. Hart sets out to convince Kaufman of his play's value, and so begins one of the most famous partnerships in the American theatre.

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这部电影改编自罗尔德·达尔的经典童话该剧，讲述了一个充满魔力和奇迹的故事。主人公威利·旺卡是一位巧克力制造商，他的发明和魔术表演让人们感到惊奇和震撼。这部电影是一部适合全家观看的电影，具有深刻的寓意和感人至深的情感。

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张万森是高考后向林北星表白的男孩，然而一场演唱会事故改变了一切。电影该剧将展现张万森拼尽全力守护林北星的感人故事。

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昨晚看了点映场。三星半吧，多半星给表演。做好了被“灼”到的心理准备，结果也确实是焦灼的，但不是投入剧情的焦灼。更像是齿轮没对上，卡扣差一格，或者门没关，车就呲溜开出去了，观影情感和故事中人物的情感本应对上但又对不上的那种焦灼……我回来仔细思考了一下，感觉这种错位和电影本身内在的构成有关。它的命题核心，也就是“教化”核心（原生家庭之殇），和类型叙事的核心（所谓替女追凶报仇）、情感基础的核心（父母和子女之间的情感）是无法兼容，甚至互相矛盾的。任何两个要成立，另一个都要牺牲

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鲁迅唯一的爱情小说《伤逝》的结尾有句话，是活着的涓生向死去的子君忏悔：“她的命运，已经决定她在我所给与的真实——无爱的人间死灭了。”这句话，也就是联系上下文——尤其放在鲁迅老道的谋篇布局和深厚的文字功底中才不嫌别扭。无爱的人间，这词儿一般人兜不住，单拎出来，像是琼瑶剧的台词或御宅二次元的用语——这大概是陈丹青最反感的那种虚文矫饰的“大话”。好，在电影《涉过愤怒的海》的最后：小娜在日语老师的面前沉吟良久，终于斩钉截铁地默念出“爱，没有”这几个字的时候，影片这一“豹尾”