Jack Kerouac was a Beat Generation writer who took the nation by storm upon the publication of his novel On the Road. Kerouac's legacy and influence are explained via interviews with Kerouac's friends and contemporaries such as William S. Burroughs, Allen Ginsberg, Herbert Huncke, and Edie Parker. Narrator Peter Coyote reads sections of Kerouac's (mostly autobiographical) books as an actor recreates scenes from Kerouac's life.

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一直觉得吉米更像一个中国人：他有天资，但少年时期误入歧途。他没有考上大学，走上社会后经常耍小聪明，坑蒙拐骗样样在行。他忽然有天想好好工作做个正人君子，却发现一步走错步步错，成见与惩罚会一直伴随，多么努力都不能获得他人的谅解和信任。于是，他只好钻法律的空子，人性的空子，感情的空子，利用一切可以利用的人或事，只为了自己能在这个社会能不被人踩在脚下，出人头地。可是这样的“出人头地”是他哥这种正人君子所不齿的。吉米这样的人如果放在现在的中国社会，会非常吃香，所谓成者为

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在看《最完美的离婚》剧本时就觉得坂元裕二像是“摄像机”，把日常生活中的小细节全部记录下来，又以隐晦真诚的方式输出，一切都有迹可循，没有侵略性的，但是却意外地极具力量，像是小小的石头激起了千层涟漪，像是冬日壁炉里刚刚燃起的火苗。在网易云建了一个日语歌单，是一个杂食向的私人歌单。在简介里写着——轻拍肩膀，告诉你“没关系”/紧紧地拥抱/眼泪随风而去/在樱花盛开的季节遇见/或是分别/在黑夜里种下玫瑰……/一切的一切/都是我以为的温柔/依赖着这些/到现在也依然是自己疼惜的人……在我看来

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号看了爆裂点的点映，简单讲讲自己的感受。这一次可以说是林超贤难得的风格回归之作，由于《湄公河》、《红海》等片在大陆市场的成功，很多人对林超贤的认识就是一个很会拍大场面、尤其擅长军事动作题材的类型片导演，但早年的林超贤其实是作者印记很独特的导演，除了爆裂刺激的动作场面，他还尤其善于刻画边缘人物内心细腻纠结的情感，其片中的主人公往往受困于现实的牢笼中不得解脱，郁结于心中的不安、愤怒伴随枪火喷涌而出，但结果往往显得更为悲凉，这种风格与林岭东的可谓一脉相承。早年的《证人》、《线

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电影的前两个小时提出了专业人士被政治目标利用的问题，让我们看到要做到“君子不器”是多么难，这个议题放在今天，无论是在那边还是在这边，都是很可贵的。但是两个缺点损害了影片的表达：一、诺兰骨子里就是个商业片导演，他的艺术观让他无法接受一部电影的结尾没有激烈的冲突和反转，这就导致后面一个小时的“宫斗”戏完全拉低了档次，个人被政治迫害怎么可能是因为体制内有某个坏人就造成的呢？迫害者一定是体制本身，也更不可能因为出现了一个代表正义的救世主（肯尼迪）就能扭转乾坤，看到这里时我脑中