Double-Blind is a conceptual video work originally released in Europe as a feature film. In this voyeuristic examination of intimacy and identity, French conceptual artist Sophie Calle is joined by her collaborator and partner, Gregory Shephard. Armed with camcorders while cruising west across the United States in Shephard’s Cadillac, they produced and documented a real-life narrative of their journey — and their relationship. In this unconventional coast-to-coast road movie, America is the backdrop for Calle and Shephard’s strikingly different versions of their experiences.The protagonists chronicle a landscape of human relations, wrestling to reconcile self, sexuality, and desire. The viewer is subtly lured into reviewing the subjective and cultural roles imposed by gender, sexuality, power, and tradition. Throughout this personal exploration Calle seeks to redefine the terms and parameters of subject/object, public/private, truth/fiction, and role-playing. The quasi-documentary style evokes the films of Chris Marker, to whom Double-Blind is dedicated.Double-Blindby Sophie Calle and Gregory Shephard1992, 75:58 min, color, soundIn her premiere video project, French conceptual artist Sophie Calle joins with Gregory Shephard to create a voyeuristic tour de force. Armed with camcorders, Calle and her collaborator/partner Shephard head West in his Cadillac convertible to produce and document a real-life narrative of their journey and their relationship. With America as the backdrop for this unconventional coast-to-coast road movie, Calle and Shephard each narrates and records a personal diary, presenting strikingly different versions of the narrative/relationship. Aiming their dueling camcorders, the protagonists chronicle the elusive landscapes of human relations, wrestling to reconcile self, sexuality, and desire. The viewer is challenged to reconsider the subjective and cultural roles imposed by gender, sexuality, power, and tradition. Throughout, Calle seeks to redefine through personal investigation the terms and parameters of subject/object, public/private, truth, fiction, and role-playing. The quasi-documentary style evokes the films of Chris Marker, to whom Double-Blind is dedicated.索菲·卡莱(Sophie Calle)1953年生于法国巴黎，现仍在巴黎居住。索菲·卡莱的早期作品采用了寄生的方法，试图以此来溶解生活与艺术、隐私与公开、窥视与参与、暴露与隐秘、幻想与现实的关系。1979年，她用照相机和文字记录了她邀请的45个人8个小时内在她的床上轮流睡觉的情景。索菲·卡莱的作品通常像一个调查或抽样调查的结果。但它也可以看作是进行的试验、纪录片或是经过艺术加工的自传。她称自己为“纪实艺术家”，她经常暗中跟踪陌生人，监视她们，询问她们，让她们无意识地加入到她的游戏与故事中，如 1980年创作的“布朗克斯（Le Bronx）”、“威尼托的人（Suite venetienne）”、“自传（Autobiographies）”。1981年创作的“旅馆（Hotel）”、1983年创作的“证件（Le Carnet）”、1984年创作的“阿纳托里（Anatoli）”、1986年创作的“盲人（Les Aveugles）”、1990年创作的“坟墓（Les Tombes）”和1991年创作的“色盲（Color Blind）”。为了产生一种富有诗意的朦胧的效果，她像侦探似的以女招待和脱衣舞女的身份出现。通过暴露自己和他人的生活，创造一种幻想与事实、臆造与现实、想象与观察相互渗透的场面。在1996年创作的“清除（Die Entfernung-The Detachment）”中，她提供给我们一种重新收集回忆的过程，并将它视为艺术创作的形式。在原东柏林期间，卡莱曾经将许多社会主义的纪念性建筑物拍摄下来，柏林墙推倒之后，这些纪念物也相继被毁。此后，卡莱又重返故地，采访了曾经与这些建筑为邻的居民，记录下他们对往事的回忆与感想。在展览上，卡莱将照片与采访的录音并置，主观与客观相互补充，产生了非常好的效果。
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長假第一天看了《好像也沒那麼熱血沸騰》。近幾年非常難得一見的喜劇佳作。很久沒有見到哪部喜劇電影在把逗你開心的同時。把『心青年』群體的故事還講得這麼深厚有層次。電影以魏國錚的視角切入。這個勝負慾極強的籃球教練。要帶領一群患有孤獨症的『負能力』球員打進籃球決賽。魏國錚從一開始對這群障礙人士抱有偏見。隨著情節推進。他逐步發現球員們各有各的天賦。有的人手勁兒大、有的人手速快、有的人底盤穩、有的人彈跳高。只是從未有人認真看待他們。即便他們深愛籃球。也未能人盡其才。影片中。有一幕
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《瞒天过海》这部电影根据《看不见的客人》改编，但并非简单的照搬，而是在保留原作精髓的基础上，加入了中国元素和东南亚风情，呈现出一个全新的故事。首先，从情节上来看，电影的故事发生在马来西亚东部打拼事业的乔文娜被卷入一宗离奇的密室谋杀案中。副警长郑威用手里的证据同她做交易，帮她洗脱罪名。随着交易展开，两人一步步周旋试探中，两宗命案惊人的真相最终浮出水面。这个情节设计紧凑且富有悬疑感，让观众在观看过程中始终保持高度的紧张感，期待着真相的揭晓。其次，电影的主题和基调非常明确。
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星典影院⃣️父爱是具有强表演性的｜东亚家庭没有父爱只有父权。父亲不一定爱，但一定要装作自己很爱。复仇不一定因为爱，可能只是因为女儿作为一个装饰品，她的死亡让东亚大爹颜面扫地。影片出现的台词“我老金的女儿如何如何”，关键词仍然是他自己而不是女儿。他在女儿小时候会粗鲁地逼她下水、推搡着催她上学、生病发烧了随意盖条冰毛巾。即使有爱，这样的爱也是粗糙的，夹杂着更多权力关系和对服从的要求的。⃣️两个东亚家庭凑不出半个精神健全的人｜周迅和祖峰老师都总给我一种俩
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寒单古字「邯郸」。寒单爷即商周人氏赵公明，封神演义封为武财神。每年元宵节，由男丁充当寒单爷肉身，赤身接受信众炮炸，为求富贵还宿愿、亦或赎罪。千年来从中原仍流传于台湾东部小镇。炸寒单为台东的元宵节传统活动，传说寒单爷怕冷，出门就要用鞭炮一直炸肉身来驱寒。替身的肉身寒单爷都要经受这种皮肉之痛，只蒙住头脸和眼睛，手持榕树叶护体，整个过程大概要持续-个小时。会有几个寒单爷肉身志愿者替换，坚持时间越长越会感受到尊敬和荣耀。阿义是台东小镇上的风云青年。他混得很开，还有一个漂亮
