意大利西部片宗师瑟吉欧·莱昂的传世经典之作，继与克林伊斯威特合作「镖客三系列」之后，瑟吉欧·莱昂这部近三个小时的长篇钜作，被称之为影史上最伟大的西部片。 故事叙述一名神秘客（查理士布朗逊）来到小镇上，被卷入一名寡妇（克劳蒂雅卡迪奈尔）与铁路大亨的土地抢夺战，此片最有趣的角色，是由一向形象正义的亨利方达，难得在此片中扮演一名冷面的残酷杀手，从头到尾几乎没有表情，只有嘴角偶尔小有动作，让人不寒而栗... 当年影片在美国上映时，曾因为片长过长而被片商修剪，导致故事架构含混不清，语焉不详。

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文：Christopher Frayling转引自： https:cinephilianet// 弗兰克团伙的三个人等在Cattle Corner火车站。《正午》(,，弗雷德·金尼曼)：三个男人在hadleyville 车站等待弗兰克。杰克·埃兰扮演三人其一，比较阴险。笨重的杰克·埃兰，一只眼睛有恙，眉毛浓重，出演过三十多部西部片，包括《正午》(小镇醉汉)、《恶人牧场》、《黄金篷车大作战》、《遥远的国度》、《男子汉大丈夫》、《威奇托》、《从拉莱米来的人》、《远走高飞》、《龙虎双侠》、《最后的日落》、《火龙沟》。伍迪

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很多人说这是西部的古龙，我赞成这种说法，二者都是男人的童话，荒野独行的侠客，无以伦比的快抢，千里寻仇的情节 但是不同却也大不同。这个牛仔身上不是路见不平，侠肝义胆的假大空而是一心一意，甚至不近人情。虽然他帮助了这个可怜的寡妇但也是在利用她，从这个角度，帮助他的夏安，更像一个真正的侠士，为朋友两肋插刀，可惜导演最后让他死掉了，这倒符合惯例。 片子不是古龙，因为古龙只能生活在虚幻中，而片子留给观众的是主人公身后一个大时代的来临，而这个可怜的寡妇，正在成为这个时代的主角。这也是古龙和金庸的区别，虽然古龙更诡异，但金庸我更喜欢，臆想分为很多种，古龙是一个完全不着边际的幻想家，而金庸则是一个让英雄更真实的体验派，这部西部片的不同之处也正在于此，有着最经典西部片元素，但却预示着西部时代的终结。夏安和弗兰克的死，正式一个时代终结标点，而主人公也只有离去方显完美，如果他真的留下来了，会让人感到很滑稽。一个末世英雄，一定是悲剧色彩的。而不是在干完经天纬地的大事后，摇身一变成为安善良民，

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假设你坐在一个拥有一座城镇的显赫家族的客厅里，听一个老太太讲她的英雄之旅，在春秋笔法的故事情节中热血沸腾…除了埋在土里的，谁会知道她是那位来自新奥尔良的妓女吉尔。吉尔贯穿了这部电影，以她的生活哲学最终拥有了影片中争夺的一切，导演给了她妓女的身份，暗喻了她的价值观—“洗个热水澡，明天照常”，以功利的方式，虚与委蛇，笑到最后。电影是美国西部大开发的时代，这样的人今天也真不少！而这是时代发展所流行的价值观么？因果关系在电影里是被设定了，而现实中，电影中人物使用的所有手段都有可

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作为小白和菜鸟，平素爱看商业片、搞笑剧，老港片更是百看不厌。今天意外重看了一遍西部往事，上豆瓣翻了翻评论，手痒于是效颦。 电影很好，音乐很赞。 节奏缓慢，但没有多少镜头是浪费的。大部分貌似冗余的镜头实际上是在铺陈和营造，角色的出场因此更有味道(原谅我这白菜)。 约有两三处场景转换不太顺畅，私心里把这归罪于万恶的片商，而不是导演。 影片的大背景：铁路的延伸对西部对牛仔的冲击。 关于Frank同学： 最初作为牛仔被莫顿雇佣来驱赶McBain一家，但是Frank团伙把驱赶变成了屠杀； 然后有理想的牛仔Frank把思维往生意人靠拢，意图谋夺甜水镇翻身作主人； 最后手下全灭谋划成空一无所获，终于找回真正的自我(这算不算开历史倒车)，重新成为一个牛仔。于是，Harmonica才终于和他进行了牛仔之间的决战，全片也随之到了尾声。 关于Harmonica同学(口琴客)： 老子报仇来了，但是老子是有内心坚持、有职业操守的报仇者，绝不使用通行证(卑鄙是卑鄙者的通行证)！ 灭门惨案的真凶他才不在乎，甜水镇的利益他也不在