《安德烈·塔科夫斯基的一天》(Une journée d’André Arsenevitch,克里斯·马凯,1999年|55分钟|录像|黑白与彩色|有声)记录了苏联电影大师安德烈·塔科夫斯基(1932—1986)生命中最后的瞬间并回顾了他的电影艺术生涯。1986年冬,正在巴黎拍摄影片《牺牲》的塔科夫斯基突然得到一个消息:多年来被苏联政府扣为人质儿子来到巴黎。征得塔科夫斯基同意后,法国纪录片大师马凯立即带着摄像机赶往拍片现场,记录了这位当代电影史上别具一格的电影诗人最后的工作瞬间。一个月之后,塔科夫斯基因病卧床不起,只能躺在床上观看刚刚拍完的电影素材。本片既是对塔科夫斯基拍摄最后一部影片的工作记录,也是对他毕生艺术道路的高度总结。本片导演克里斯·马尔凯(Chris Marker)1921年生于巴黎近郊,从影之前当过新闻记者、摄影师、评论家,从影之后依然笔耕不辍。因此,他的影片兼具电影与文学两种艺术形式之长,对摄影机的运用如同自来水笔那样挥洒自如。同时,他的影片关注世界各地的政治事件,并以独特的个人化视点读解这些事件,他在1968年法国“五月风暴”之后拍摄的影片尤其如此。在将近50年的电影生涯中他拍摄过将近50部影片,如《1952年奥运会》(1952)、《北京的星期天》(1955)、《西伯利亚来信》(1958)、《海堤》(1963)、《美丽的五月》(1963)、《远离越南》(1967)、《红色天空》(1977)、《无日》(1982)、《亚历山大之墓》(1993)等等。进入21世纪,年逾八旬的马凯继续为观众带来新的作品,如《未来的记忆》(2001,与雅尼克·贝隆合作)、《栖息的猫》(2004)。(关于马凯拍摄影片《北京的星期天》的情况,参见张献民《与朗兹曼谈〈浩劫〉》,载《当代电影》杂志2004年第5期“2004北京国际纪录片展”专辑)。
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真的是很久都没有那么迫切的想追一部剧了,我都不舍得看,更新太慢,我想攒一攒等多更新点再看,虽然我不懂演技到底是个什么东西,但我觉着几位主演演的都很好啊,能把人带入戏里,真的觉着他们就是书中主角本人。整体故事也不是那么俗套,有搞笑的,有感动的,有甜的,简直是少女心爆棚,这是我第一次去评论一部电视剧,真的是很喜欢了,总支强推。
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诺兰导演的作品,永远给人惊喜,在讲述人性的同时,折射深奥的社会意识形态,这些还只是剧本层面的。笔者喜欢有风格的创作者,并且能以一种独特风格,通吃所有题材类型片,还能深度钻研剧作本身,不受外界的任何干扰。影视作为第七种艺术诞生至今,影响力超过了此前任何艺术表现形式,这方面在中国当下体现的最为透彻,即便在有审查的情况之下,该它诞生的年代就会出现,影视是社会的缩影,这在全世界都是相通的。这次,诺兰带来了“奥本海默”,美国原子弹之父传记片,年前的年世纪末,我
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《起名风波》(Le prénom),一部情节简单、内涵无限的室内剧,空间的限制加上情节的洗练,很容易让人想到著名导演罗曼•波兰斯基(Roman Raymond Polański)的作品《杀戮》(Carnage)。 《杀戮》表现了一个由小矛盾引发的两个家庭之间的冲突,双方的各种情感交错互现,亲情、人际、心里等因素的隐秘之处相继暴露,刻画出美国中产阶级令人气闷的生活。在波兰斯基的掌控下,影片的空间张力十足,影射生活却让生活更加明白如话。这部《起名风波》则不然,作为一部水准之内的作品,影片整体并没有表现出很好的空间掌控力,一些地方也显得过于矫饰。因而应当说,这部影片的“水准之内”在很大程度上归功于影片演员们精彩的表演,几处妙笔一点不比《杀戮》中的凯特(Kate Winslet)差。说到单一空间内的精彩群戏,又同为法国片,就不得不说弗朗索瓦•欧荣(François Ozon)年的影片《八美图》(huit femmes)。影片那些剪不断理还乱的细枝末节参差交错,让一个家庭的八个女人从一个矛盾走入多个相互碰撞的冲突。当这些矛盾冲突一步步、特写般
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前提!同一故事剧情!以张万森的视角讲述!一开始就是张万森见了上帝,上帝嘲笑他暗恋到死都没有勇气说出“我喜欢你”,给他机会邀林北星入梦~如果能让林北星意识到怎么救他,他就不用上天堂,但前提是双方不能主动说出“我喜欢你”~最后林北星救回了张万森,张万森醒了,冲回去林北星身边,撑伞的就是张万森~而给动物园“无国界医生”这个机会的,也是张万森爸妈匿名给的,原本以为张万森醒不过来了~