放逐是被抛弃，是一种可怕的孤离。人在放逐中，会迷失自我，会受难，会逐渐消亡。但也同样有机会找到自我，于言语的土地，于图像的土地，在不仅是幼稚天真的幻想里。放逐是一切的开端，是它令所在成为所在。放逐是沉思冥想，关于缺失，关于内在的孤独、土地及其上的人民。放逐也是一次尝试，试图去阐明一个生活在民主柬埔寨下的男孩，和一个不再能接受不公平的男人：我们希求怎样的革命？一场追求并伴随着人性的革命？充满尊重与理解、不辜负人性的革命？还是仅仅试图去毁灭，被无数东、西方人们追随的错误的纯粹？

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这几年来，随着内地越来越好“赚”，香港的影视界里面的许多骨干人员，都选择了上内地发展，再来，香港的影视题材道路狭窄，并且有下降发展的趋势。想着以前，看东西非翡翠台不看，专门挑粤语的东西来看，现在都跑欧美风、韩风、大陆风去了。这几年看港剧也不怎么起色，好的只有那么零零星星，是跟着一个师姐在看《师徒行者》，在跟着回去自己看的。这是佘诗曼的回归作，也是林峰的离家作，不过还是希望林峰会回来，想佘诗曼一样。这个剧里面的人就不用说了，个个都是老戏骨，演技派，Kobe和Yan就是这几年的后期之秀，也不差。重点是我很欣赏这个编剧，太棒了。一般来说我没看一些电影和电视剧都会看中导演和编剧所体现的部分。这个剧的编剧非常厉害，很会布局，写得很精细，其实这个剧也是意外的火，不过我觉得火起来是应该的，绝对可以火。导演用的高速摄像机也用得很有心，想到这一点很不错，可以慢慢地把演员的细微表情都体现出来，有卖点。看报道说这个剧的幕后只用了一个多月的时间就做好了，看来真心不容易，很辛苦啊。《使徒行者》里面的剧情一层跟着一

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虽然评分不高，但还是在“阳康”的过程中一口气看完了，倒是觉得亮点不少：男一号其实之前并没听说过黄子华的大名，但一翻他的简历顿时吓了一大跳，掰着手指头一算，竟然已经年过旬（黄子华生于年），这就简直要惊为天人了。虽说对于“栋笃笑”也完全不熟悉，但单口相声（栋笃笑是黄子华独创的港派单口相声）总是让我忍不住想起自己年幼时对于刘宝瑞老先生《连升三级》的温暖记忆。要说片中男主的演技有多好倒也不见得，但家中长兄的气场，艺术工作者的书卷气，倒还是表现得挺到位的

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这部电影是我个人的年度十佳。把一个相对俗套的故事叙述的精彩是很卓越的。我没有对拍摄手法等分析的专业视角，我想讲的是其中一个比较小的点，非母语者的辩护。女主角是德国人，第二语言是英语，跟随母语为法语的丈夫从伦敦迁徙到法国生活。丈夫离奇死亡后，妻子要在法庭上为自己辩护。她的法语水平有限，于是在法庭上请求法官允许她使用英语辩护。夫妻双方甚至就家庭语言发生过争吵，涉及到将就、妥协和权力让渡。前段时间跟三位男性警察argue时，我深感语言的禁锢。在有明显的权力上位者-男性警察，和权力

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这个是小弟最爱的tvb剧，里面很多人物都是经典。 在这部剧中，罗嘉良饰演的叶荣添为当之无愧的男一号，但在讨论这个男一号之前，先来简单讨论另外两位角色。许文彪和张自力，分别饰演上半部和下半部的反派，同样也是经典角色。 许文彪，一个人长期坚守自己的原则做人，这本身是个好事，但过分执着于此，不懂得变通，则会无法进退自如。这个角色，确实非同凡响。他具有才华，坚守原则，却拥有一个乌烟瘴气的家庭，和一个经常惹事生非的弟弟给他带来的麻烦，再加上荣添的一连串的怂恿，他终于被残酷的现实给击倒，从一个有为青年变成一个商场枭雄，这不得不让人震撼。转变后的文彪，无论是爱情还是事业，他方方面面都想超越荣添。除了自己的家人，文彪可以不惜残忍伤害所有的人。看见很多人说文彪对妻子岑颖欣非常爱护、对弟弟张自力的各种疼爱，这里提一点个人的想法。不错，文彪对颖欣确实很温柔，看似是疼爱妻子的表现，从来没有像后来的张自力对待田宁那样，对颖欣拳打脚踢。但在实际上，他在剧里面很多时候都没有真正考虑颖欣自己到底想要怎样的