安德里亚（戴安娜·阿姆夫特 Diana Amft 饰）是一名内衣设计师，年近30的她没有结婚，也铁定了心不打算要小孩。某日，她受到邀请前往米兰参加一个展览，在途中，安德里亚和曾经的青梅竹马格雷戈尔（亚历山大·贝叶尔 Alexander Beyer 饰）重逢了。如今的格雷戈尔早就不是当年那个青涩的男孩了，浑身上下都散发着致命的魅力，令安德里亚情难自禁。之后，安德里亚又邂逅了名为克里斯（汤姆·拉斯齐哈 Tom Wlaschiha 饰）的年轻律师，两人在一来二去之中亦碰撞出了激情的火花。安德里亚震惊的发现自己怀孕了，糟糕的事，她并没有做好成家做妈妈的打算，不仅如此，她甚至不知道肚子里的孩子是谁的。

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看完了只觉得：要么导演之前有过强奸案底要么导演不行要么导演是ntr喜欢听窦唯是吧，一首bgm用到死来展现自己的摇滚精神和对时代的理解。您可别埋汰窦唯了。镜头和镜头之间毫无衔接，剧情剪的支离破碎。我为了让你离开她所以睡了她这种逻辑上一次见还是在郭敬明的小时代?劝男导演们从自己自嗨的大清梦境中醒来，睁眼看世界OK？

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基调是一战前“昨日世界”的隽永，猪、吉娜沉浸在蔚蓝的海和天包裹着的早年回忆之中，美好回忆如少年得志会开飞机、工程师少年得志会修机械、吉娜在平波无恙的海面上滑行的飞机上全无忧虑的以青春的肉身看着海上度假的人们、白鸥和风，猪未成猪时的男孩回头看到风吹起吉娜的裙子，即使下面是白色的裤子也使猪害羞的转过头来。一去不复返的回忆加上“好人全死了”的理想世界的逐渐凋亡，在战间期（一战和二战之间）的亚得里亚海这个小泡沫中，这种隽永做着最后的苟延残喘。电影最后喷气机出现，猪的旧飞机停在吉

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诺兰属于沉迷于花活刹不住车，风格就是高高举起轻轻放下，对于天才的再现很难触及本质，只能从宫斗上生活上旁敲侧击。之前看《拉马努金》也是，完全不解渴。前儿看到双瞳的一篇影评，说诺兰是接了库布里克的班，简直辱库。这一部，依旧是音乐突出气氛到喧宾夺主。双线叙事也不过就是老调重弹——天才对庸人的无视。庸才对天才的误解。莫扎特的反衬。施特劳斯像萨雷利埃嫉妒着奥本。纠结于私人恩怨，让影片原本的大格局变得局促。过于纠缠于细节，让一个个像素干扰图像。而施特劳斯机关算尽反送了