年度旬报第一的殊荣或许更多出于对导演致敬的缘故.     只是如今看来这老派的反战题材处理方式着实让人觉得了无意味.     形式感铺陈始末，场景妆容简练失真，用电影的手法向舞台剧靠拢，叙事僵直以及并不幽默的喜感段落等等，促使这部遗作成了一个醒目但非重要的句号.     结尾看出导演的骄傲，那是其杰作之一.     我对于伊丽是不是自杀并没有一丝察觉，剧本中营造的救子氛围把观众都骗了，谁知道真正死在这里的是伊丽呢.     她牵着风筝在海边奔跑的镜头中的欢愉是不是对我们有所暗示呢？暗示着美好事物的逝去吗？完全沉浸在这个伊朗中产阶级的故事里.     庞杂的角色都被法哈蒂细致得刻画出来，并没有哪一方做错了什么而导致伊丽的死亡.     你可以说这完全是一个意外，也可以说是法哈蒂对于伊朗社会的隐性表达.     这仅仅是关乎于伊朗吗？人类情感的共通之处才是这故事的推动力，观众不能理解又怎会深陷其中，爱、自私与占有.