※布里顿殚精竭虑，写下了三部大提琴无伴奏组曲及一部大提琴奏鸣曲，探讨了大提琴的种种现代演奏技法，并极大限度地挖掘了大提琴的表现力
第三大提琴无伴奏组曲（op.87）是这一系列的最后一首，布里顿努力摈除巴赫的影响和弭消听者对于巴赫音调回忆的努力几乎要取得成功。出于对罗斯特洛波维奇的友谊和题赠本身的意义，这首组曲采用了四首俄罗斯旋律素材，包括在第一曲中引用了东正教葬礼献祭的圣咏主题，以及在最后一曲中引用三首柴科夫斯基在自己作品中用过的俄罗斯民歌旋律，在技法上为前两部组曲作了更为惊人的拓展和补充。单单从乐章数量上便可感觉到作曲家投入的精力，这也是3首大提琴组曲中最有活力的一首。
布里顿在这几部作品中表现出的技巧艰深和烂熟于胸的自信，以及对于大提琴的彻底熟悉，就好像他是一个演奏了几十年的乐手一般。除了罗斯特洛波维奇的作用，这里也见证了布里顿本身的非凡功力、热情和用心。布里顿本身也是一名优秀的钢琴演奏家和指挥家，他的许多作品都是由自己亲自指挥或是担任钢琴独奏的。大提琴奏鸣曲便由他与罗斯特洛波维奇合奏，首演于1961年7月7日。随后他们又留下了一张唱片录音（LONDON 421 859-2），其中包含前两首大提琴组曲和大提琴奏鸣曲，这张珍贵的唱片是这3首作品的首选录音，可以最大限度体会到作曲家的原始意图、罗斯特洛波维奇的完美技巧和热情的演绎以及两位音乐家之间的敏锐的交互和高度的默契。
